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　　虽然是“苦班”出身（即卖身童伶），陈美松对少年从艺生涯的回忆却没那么苦。美松在戏班时，人称他“神童弟”。人既然聪明，少挨骂少挨打是自然的，况且，他不仅学艺聪明，做人也聪明。到他１６岁卖入三正顺时，他在很短的时间内就成为打鼓先生的助手了。潮汕民艺网 csmynet.com
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　　来三正顺之前，美松已经在纸影班做了３年，他不仅学会唱，锣、钹等打击乐也学了个大概。所以，等他到戏班的第二天，他已经能帮上忙，非其他初入行的“阳盼仔”可比。潮汕民艺网 csmynet.com
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　　美松愿意来戏班。在他周围，有很多孩子都走这条路。美松是揭阳渔湖人，渔湖这个地方，地少人多，就得往外走，很多渔湖人选择走戏路，慢慢的，竟也成为当地一种传统职业。而且，来戏班考戏给他留下很好的印象，那是他第一次来汕头，汕头是大地方啊，眼睛不够使；穿的是平日舍不得穿的好衣服，而且父亲还带他“吃店铺”。那是多稀罕的事！唱完一段《小鹏儿》后，戏班里的人就问他：“这里有干饭吃，你要不要来？”美松挺干脆地就答应了。潮汕民艺网 csmynet.com
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　　三正顺４２个童伶，最小的７岁，美松是最大的，因为从小跟着父亲念了几年书，还能替大家写封家书。全班仅有一本剧本总纲在教戏先生那，美松得便的时候，就站在先生旁当个下手。由于上下都合得来，美松的日子不难过。潮汕民艺网 csmynet.com
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　　美松心里清楚，自己没嗓子，没敢往演员方面想，心里暗暗拿定主意要当先生。学打鼓，偷着学，没事的时候拿手拍自己的大腿，控制左右手出手一样轻重；另外，找机会孝敬二手打鼓，让师父教一手。还偷记剧本。落夜了，两三点的时候，大多数人都困了，当然也不大留意的时候，他就拿支笔在纸上默写剧本，每个角色说的唱的都记下来，换角色的地方，他用个标识记下，遇到不懂的字，就画个圈。有时候，接连要画几个圈，这些圈留着找机会解决。就这样，记了大约有１０个剧本。美松想，等他卖身到期了，他也许能去纸影班当个教戏。潮汕民艺网 csmynet.com
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　　解放了，美松也到期了，戏班主动留他，美松可以领工资了，能养父母了。不久，二手打鼓师父因故离开剧团（戏改开始后戏班都称剧团），美松从此顶起来，他正式拜打鼓先生林锦和为师。潮汕民艺网 csmynet.com
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　　除了司鼓，美松还作曲。初涉作曲，是从“戏头”开始的。上世纪５０年代，剧团接到任务，要多宣传党的政策。在大戏之前的短戏称“戏头”，这个时间段就给利用起来，但作曲先生不愿意牛刀去杀鸡，陈美松就被招呼去做这个事。就这样写了一些短戏，还包揽了谱曲。后来就为大戏写曲了，慢慢写出名堂来，《火烧临江楼》、《王茂生进酒》、《貂蝉》……共有上百个剧目，其中还有进京汇演得奖的《李队长筹粮》、《恩怨宋家妇》。年近５０的时候，调往市文化局音乐研究室，但作曲一直没落下。潮汕民艺网 csmynet.com
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　　１９９１年，陈美松被聘往法国巴黎为侨胞培养一批演员和乐手。在陌生的环境操作着熟悉的潮州音乐，记得演出时深波“空”的一声，台下哭倒一帮侨民，他们少小离家，几十年不曾看过戏了。乡音一下子击中敏感的思乡之心，难以抑制。潮剧潮乐原来有另一种力量。潮汕民艺网 csmynet.com
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　　因为潮剧而谋得生路，因为潮剧而成才，因为潮剧而留名，对陈美松而言，幸而生为潮剧人。潮汕民艺网 csmynet.com
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（卫 群／文 佚 名／摄 ）潮汕民艺网 csmynet.com